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伦勃朗《夜巡》修复,你看了吗?‘亚傅体育app官网’

时间:2021-03-28 01:00
本文摘要:今年是荷兰着名画家伦勃朗去世350周年。7月23日,荷兰阿姆斯特丹皇家博物馆(以下全名荷兰国立博物馆)首次在最大的代表作《夜巡》修理现场展开了世界性的转播,引起了很大的关注。荷兰国立博物馆也称这次修理活动为夜游行动。 这是对夜巡的特别理解和全面的研究和修理计划,项目投资300万欧元,预计将持续数年。修理涉及艺术史和文件研究、科学技术、计算机科学和人工智能等多个方面。从今年7月开始,全球艺术爱好者可以通过数字模块在线观看修复过程。

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今年是荷兰着名画家伦勃朗去世350周年。7月23日,荷兰阿姆斯特丹皇家博物馆(以下全名荷兰国立博物馆)首次在最大的代表作《夜巡》修理现场展开了世界性的转播,引起了很大的关注。荷兰国立博物馆也称这次修理活动为夜游行动。

这是对夜巡的特别理解和全面的研究和修理计划,项目投资300万欧元,预计将持续数年。修理涉及艺术史和文件研究、科学技术、计算机科学和人工智能等多个方面。从今年7月开始,全球艺术爱好者可以通过数字模块在线观看修复过程。

自1808年以来,夜游仍在荷兰国立博物馆展出,修复过程的转播可以让观众看到这个名作,了解更多细节,同时也可以说是这个馆非常顺利的营销。那么,这次夜游行动是如何积极开展的呢?为什么近年来大众对文物修复的关注度更低?对于国内美术馆、博物馆来说,其开放性和透明性有什么探索空间?记者观看了第一次网络转播,访问了话题专家。一生只有一次机会文物修理对普通人来说可以是个谜一样的职业,他们经常在修理室展开,外人不能窥视修理过程,不能用修理前后的对比图告诉我们。

近年来,纪录片《我在故宫建造文化财产》的人气和国内最重要的博物馆相继开放的文化财产医院等活动,更多的人,特别是年轻人对文化财产修复这个本来偏僻的领域感兴趣。这次修理的作品《夜巡》是世界闻名的伦勃朗代表作。夜游是荷兰国立博物馆最重要的收藏品之一,分别陈列在夜游画廊陈列室,每年有200万参观者。

上次的修理是1975年。馆方回答说,这次修理可能需要几年时间,为了让大家继续喜欢这个名作,要求公开发表修理。本次修理由20多名修理专家、科学家、策划者和摄影师从艺术史和文件研究、科学技术、计算机科学和人工智能方面进行研究。

对公众来说,观赏这样的修复过程是一生只有一次机会。荷兰国立博物馆馆长塔克蒂比斯说:这不仅是因为我们现在使用的修理材料比过去更先进的设备和完备,也是因为今后几百年内可能会再次发生。塔克蒂比斯今年50岁,回忆起自己7岁时看到夜游时感受到的魔力,那时是这幅画上次修理的时间。

观赏这样的过程令人感动。就像任何修理一样,既是学术,又是谜。

它引起了我对创造性过程的奇怪和艺术作品登场的奇怪。如果修理的不是伦勃朗的夜游,组织者如果不是有名的博物馆和美术馆,油画修理事件就有可能引起全国乃至世界的关注。徐研是中央美术学院美术馆修理工作室的油画修理师,指出这样的事件受到普遍关注也是网络时代的特征,流量不会聚集在最有名的地方。

不能公开发表的修理是不存在的大部分国内观众在陈列室现场修理本身就很新鲜,在国内很少出现这样的事例,另一方面也担心修理环境和修理工作。中国美术馆保留修理部负责油画修理工作的孔妍告诉记者,修理项目的程序有严格的规定,在修理室开展和在展厅开展没有什么区别,但是一些技术环节可能涉及有害物质溶解等问题,但是只要进行环境管理就没有问题。在陈列室的现场修理,在国外是很长时间的事情,因为有些超大型油画作品不允许移动或在不便的情况下移动,所以不能在陈列室修理,因为修理空间有限等问题。

她说。徐研也回答说,从作品维护的角度来看,油画的运输环节最有可能受损。

因此,他建议美术馆不要频繁更换展览,最重要的作品在同一个展览馆需要缩短展览期,尽量减少往返的焦虑。国内许多油画作品比国外有数百年历史的油画作品状态差,最重要的原因之一是不稳定,不仅仅是在海外悬挂墙壁后移动和外出。

实际上,海外很多艺术品修理室都处于半公开状态,大众可以通过落地窗看到里面展开的工作。公开发表仓库的情况也很多,设置在博物馆不明显的方向,节约空间,艺术作品也很受欢迎。目前,夜巡正在开展修理的第一步,即近十年来取得了巨大进展的非侵入性技术,对绘画展开了56次三维光学瞄准。一次瞄准需要24小时,整个过程需要约2个月的时间,共产生约1.25万张高分辨率的照片。

研究小组根据瞄准结果要求采取下一步的修理措施。处理的所有数据都将免费向公众开放。我们需要在计算机上看到以前用于显微镜的细节。

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同时,新型化学光学技术将获得从画面到油画底层的信息。对此,孔妍说:不能公开发表的修复过程不存在于正规化的修复过程中,公开发表可能对自己的方案不热情,无法论证。

塔克蒂比斯透露,维护人员和修理人员争先恐后地拒绝参加这项工作,主张在这个过程中可能引起的批评和评论,避免公众的监视。绘画修理师苏珊·斯密兹现在兼任夜巡行动中技术研究和修理处理的协调员,她经常出现在第一次世界转播中,在现场询问参观者的问题。其中有人问:工作受到很多人的关注,不会成为后遗症吗?今天有很多摄像头在拍电影,但是如果你专注于工作,你会因为公众的关注而犹豫不决。

我们很专业,同时也不适应环境。她说。既然新的定义收藏众的关系既然这样的公开发表修理很少见,国内也能组织这样的活动吗?专家回答说,公开发表了修复过程的形式,各自的中国修复技术和水平不同。迄今为止,国内博物馆镇馆的宝物一般在展览一次后,需要回到仓库养病几年,引起了故宫逃跑和冒着寒冷的队伍看展览等现象。

这方面当然是文物的维护,但也体现了我们展示理念和修理技术的局限性。徐研应对最重要的作品展开的修理行动需要充分的经验积累。西方博物馆和美术馆专业,每个环节都有专业强大的团队,他们不是故意做的,而是那么累。我们只看表面,他们做得很好,但背后必须有很强的专业支持。

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这是我们普通人看到的。他指出,我们现在要踏踏实实地积累,无论是人员、学术还是技术,积累到一定程度,成果和展示等都会自然出现。故宫所需的组织,如我在故宫建造文化财产,是因为在古代的器物、陶瓷、古代的书画领域,他们已经有了几十年到一百年的深刻基础。

比如油画修理,在中国还处于非常初级的跟进阶段,修理是化学家、摄影师、美术史家等多个领域的专家必须领导的行业。现在我们所有员工都没有领先。领导,共享所有技术数据,创建艺术品材料技术数据库,使相关研究和教育有基础。

只有行业领先,构成月球协会,才能更好地监督行业运营,提高这一专业的发展和变革。孔妍说。近两年来,国内最重要的博物馆在开放性、透明性方面也进行了很多探索和实践。

不久前,上海博物馆文物保护科技中心——位于上海龙吴路的文物医院首次面向社会公众开放,40名观众通过微信平台选拔回到现场,近距离了解6个上海非物质文化遗产的代表性项目,体验了几代文物修复和复制技术。同时,为了让更多无法亲临现场的观众了解上海博物修复和复制技术,上海博物馆合作东方网在多个平台上实时发售当天的在线转播节目,该微博的在线观看量约为45万人。

故宫博物院的新媒体和数字建设也是加深公众与文物之间距离的最重要方法。据介绍,从2012年开始,故宫博物院探索基于移动设备的观众服务和文物收藏说明应用程序,为观众获得数字故宫的盛宴。前几天,故宫在会议发表会上重复发售了7种数字产品,包括故宫名画记数字多宝阁等。

孔妍说:现在视觉技术已经很繁荣,很多国宝和艺术品都很数字化,观众也不知道为什么要看真相,但作为喜欢和研究,数字化的国宝和艺术品已经得到了很多信息。有些古老的物品和作品,其物质本身可能已经很弱,复印件也可以取代真正的许多功能,对文化传承已经充分了。


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